为什么“看中”的是这两部影片？

距离戛纳电影节的奖项公布已经过去了一周的时间，中国导演在短片单元的表现依旧亮眼，继去年邱阳的《小城二月》获得短片金棕榈之后，今年魏书均的《延边少年》获得了“短片特别提及奖”。备受中国市场关注的还有带着《江湖儿女》第五次冲击金棕榈的贾樟柯导演，遗憾的是又一次陪跑，第七次出战戛纳的日本导演是枝裕和终于凭借《小偷家族》拿下了“金棕榈大奖”，这也是日本时隔21年后（1997年，今村昌平《鳗鱼》）再度获得金棕榈大奖。

这部获奖影片在内地激起的涟漪不亚于国产电影，因为它的内地版权被路画影视收入囊中，至于这部影片的关注度有多热，在周五下午采访的两个小时内，在路画影视总裁办公室，我遇见了四波记者和记者留在桌子上的名片。当然，拿下这部影片的内地版权，路画影视总裁蔡公明坦言“花费不菲”，而且这不菲的价格是在奖项公布之前，如果是获奖之后，那蜂拥而至的采购方和水涨船高的价格也可想而知。一同拿下内地版权的还有黎巴嫩导演纳迪·拉巴基执导的影片《迦百农》，在此次戛纳电影节中收获了评审团奖。

为什么“看中”的是这两部影片？

首先我们看一下近几年内地市场中家庭类及情感向影片的表现，2017年，印度影片《摔跤吧！爸爸》在内地以黑马之势收获了近13亿的票房，豆瓣口碑更是高达9.1分；2018年同样来自印度的《神秘巨星》票房达7.47亿，豆瓣口碑7.8分：“情感向”影片的升温也展现在动画电影中，如“必备纸巾”的《寻梦环游记》，票房12.12亿，口碑也高达9.1分，国产动画中的《大鱼海棠》《西游记之大圣归来》等，情感成为凝聚影片的重要加分项。这样日益成熟的市场和观众观影口味的多元、影片品质、内涵的回归逐渐建立了“天时、地利”的大环境！

回归到这两部影片本身，《小偷家族》改编自真实事件，影片主要讲述了生活在东京社会边缘的一户格格不入的家庭的故事，透过家庭的“日常生活”的点滴渗透出不被察觉或者逐渐淡忘的亲情和温暖，影片的内核是是枝裕和导演最为关注和擅长的社会现象和家庭矛盾；《迦百农》是由黎巴嫩、法国、美国制作的剧情片，讲述了一个12岁男孩赞恩，起诉控告自己的父母，原因是父母生下了他，却没有能够好好的抚养他。新颖的切入点、普世价值的传递成为两部影片的共同属性，“我们相信，中国观众越来越关注影片的品质和内涵，而这正是我们在戛纳电影节的目标：寻找一些真正能够打动中国观众的影片，带给观众最触动心灵的观影体验。”

对于此次收获满满，路画影视蔡公明表示是“意料之中的勇气和决断的结果”，对于国内市场的明确认知为戛纳之行明确了方向，成行之前早已经锁定了《迦百农》这个项目，而对于《小偷家族》的接触在达到戛纳后才开始，能在从接触到公布奖项之前完成版权的达成，可以说是“速战速决”，蔡总对此也表示，对于符合公司筛选标准的项目，其他同事甚至可以拥有决策权，这样的胆略真的是需要丰富的行业经验和独到的眼光，当然这期间也少不了或多或少的运气成分。

版权的尘埃落定只是内地之行的开始

按照内地政策完成各项审查，循序渐进的推动项目的进展，路画影视正在利用自身的资源优势加速两部影片与内地观众的见面，或许在不久的上海电影节会有意外的惊喜出现，目前，《小偷家族》在豆瓣的评分已经达到8.5分。而《迦百农》的北美版权被索尼拿下，将在12月4日公映，或将为冲击奥斯卡做准备，两部影片在全球市场的后续表现也将为其内地走向持续加温！

虽然戛纳之行收获颇丰，但在国外电影节市场的项目选择上路画始终保持着谨慎的态度，不同的项目属性决定了接触项目的时机，对于较为成熟的全球性项目需要早期介入， 抢占先机；而对于一些“内向型”影片更适于深入接触后、按照先期市场反馈进行判断。以往电影节的获奖影片在内地的市场表现较难做到票房、口碑两不误，对于这种现象，蔡总表示，被各种标签界定的影片划分出了较窄的受众面，因此在内地市场出现了票房天花板，但是“情感和家庭”作为共同的纽带在市场中更容易激起共鸣，“抓”住更多的观众。

1993年，第46届戛纳电影节上陈凯歌的《霸王别姬》获得金棕榈大奖，也成为唯一一部内地上映的金棕榈影片，历经25年，我们已经看到了第二部的希望。在获奖的第二天，导演是枝裕和的法语新片正式定名《凯瑟琳的真相》（The Truth About Catherine），并曝光剧情，这将是是枝裕和首次讲述一个在日本之外发生的故事。对于导演后续作品，蔡公明表示会持续关注，但对于其他方面的合作推进，仍然希望可以在《小偷家族》接受市场反馈后再进行。