红果创作者大会系列报道：百川中文创始人洛古特讲述爆款创作方法论

2025年11月25日至11月27日，首届红果创作者大会在山西太原举办。

大会以“结果总会发光”为主题，汇聚了编剧、导演、制作方、演员及相关行业代表等千余位嘉宾，探讨行业的未来方向与发展路径。

番茄小说总编辑谢思鹏在大会上分享了一组数据：截至2025年10月，番茄IP改编微短剧收入较2024年全年增长8倍，多部现象级作品《盛夏芬德拉》《云渺》《念念有词》《老千》等均改编⾃番茄IP，成为今年的文化热点。

百川中文创始人、总编辑洛古特在大会现场以“从网文到短剧，如何持续创作爆款”为主题，分享了实战经验与深度思考。

从网文到短剧

如何持续创作爆款

洛古特作为主创嘉宾在红果创作者大会上分享道：

我自己是作者出身，也做了十多年网文编辑，2022年带领百川中文团队转型短剧领域，专注培养并服务紧跟市场成长的短剧编剧。

我们的编剧，包括我自己都经历了网文作者转型的过程，在短剧行业发展的这几年里，从付费时代到免费时代，从下沉短剧到精品短剧，从单一题材到多元题材，我们积攒了比较丰富的经验。

总结下来，网文小说和短剧有很多互通之处，但实际上创作过程中，会遇到各种各样的痛点。

为了有的放矢，做好这次分享，我去采访了几位转型比较成功也有代表性的大神作者，问了问他们在转型过程中的最大痛点是什么。希望能给正在努力转型的创作者带来帮助。

编剧A：

小说特别是大长篇小说，是一个循序渐进慢慢铺开讲故事的过程。

而短剧需要不断琢磨新开头，不断迭代、超越自己。

这是曾经单本书分成破千万新媒体大神A，转型后已有多部大爆款短剧，在国内和海外都有登顶短剧作品。

A同学的痛点是不适应短剧剧本创作节奏，尤其是需要不断地创作吸引人的故事。

洛古特给的建议是：找一个志同道合的编辑，同时，短剧创作要付出更多心力，可以通过调整周期来优化自己的创作节奏，让自己保持有创作灵感和动力的状态。

编剧B:

小说做一件坏事需要很秘密地进行，短剧通常透明化。

无法从小说逻辑里走出来，成为创作的一大困难点。

这其实是上帝视角的问题。我们时常因为自己已知的事物带入别人也能理解，事实却并不如此。上帝视角的几大坏处：

➣省略太多东西，导演搞不明白，演员演不明白，观众看不明白；

➣为了后面的精彩剧情，把前面写的枯燥无味；

➣思维局限，无法换位思考，因此创作上难以进步

解决上帝视角的最好办法，就是不断反问自己，尽可能地跳出来再看内容，再就是借助编辑、朋友的力量，一起迸发新的创意。内容创作者需要良师益友，而不是无脑吹捧的人。

编剧C：

小说生命周期更久，自己一直写小说，不懂剧本，也把握不好剧本的画面感。

针对这个问题，首先，我们可以拥抱系列剧。例如“云渺”系列，开发周期长达近一年，这正是网文作者擅长长线叙事优势的体现。

文字和画面之间的转化，则可以从三个维度进行

➣描写类问题，避免过于细致或宏大的描写，难以实现

➣表演类问题，避免大段内心独白（OS），尽量外化台词，便于演员表演

➣成本类问题，对拍摄的可行性与性价比进行综合评估。

分享最后，洛古特想跟所有想要转型编剧的创作者说：

转型，请从自己最擅长的题材开始。写小说时擅长什么，做短剧就先选什么。先入门，先出爆款，用成功建立信心，再去尝试更多可能。