尹佳恩：那些比《世界的主人》更优秀的电影造就了今天的我

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尹佳恩：那些比《世界的主人》更优秀的电影造就了今天的我

2026年10月26日 20:28

尹佳恩再次来到中国的那天，北京刚刚结束了一场寒冷的阴雨，天空蓝得清爽，让人的心情都轻快起来。

韩国文化院的小剧场里坐满了年轻的女孩子，她们是从数千个网络报名者中被抽选出来的，带着许多关于电影《世界的主人》、关于尹佳恩导演的问题和思考而来。

现场的氛围是轻柔的，尹佳恩合作的剪辑指导、也是一位年轻可爱的女性电影人朴世英站起来当众朗读尹佳恩导演哄她合作的肉麻短讯“我不会跟业内最好的剪辑师分开”，尹佳恩则笑说“我要多带她出来，让她也感受到成功的滋味”，两个女生笑得东倒西歪。

见面会结束后，两位女性主创坚持要给来到现场的每一位观众的票根上都签了名，大家也默契地排起了队，没有人争抢。

《世界的主人》是近年来最令人难忘的韩国女性电影之一，或许去掉“韩国”和“女性”这样的定语也成立，豆瓣有

万人打出了

的高分（最高时9.2分，是近十年唯一上9分的韩国电影）。

这部净制作成本仅约

万美元的独立电影，让尹佳恩拿下了第

届百想艺术大赏电影部门最佳导演奖。更早在

年，奉俊昊就曾为英国《视与听》杂志选出

将塑造未来

年电影面貌的

，尹佳恩是唯一入选的韩国导演。

尹佳恩导演本人给人的印象也是这样，在谈到一些严肃的话题时，她总能用温柔的语气传达出坚定的信念。比如她认为中国台湾作家林奕含是值得尊重的，她则在电影中塑造了与伤痛为伴、努力生活的珠仁——“如果有

位性暴力受害者，就会有

采访结束后，我们的摄影师请尹佳恩坐在窗边，摆出她觉得舒服的姿势，“就像你在家里一样。”尹佳恩大笑，“我平时在家都是岔开腿坐在桌子上！”然后她盘起了腿，“这样应该好一点。”

在尹佳恩导演身上，我们看到，对他人尊重和率性自我从来都不矛盾。

谈女性电影人处境：

弱势地位赋予我观察世界的另一种视角

娱理：《世界的主人》在中国收获了极高的评价，被许多影迷所喜爱。再次来到中国，和很多影迷深入交流之后，此刻您最明显的一个感触是什么？

尹佳恩：这部电影在韩国上映已经一年整，对我来说算是一部过去的作品。再次来到中国与观众见面，我内心非常激动，也有很多触动。在《世界的主人》的这趟世界旅程中，我常常感到幸福，也充满感恩，这次来到中国也是同样奇妙的心情——这部电影好像又回到了刚上映的时候，让我生出许多新鲜感。

娱理：如今越来越多的电影正在触及女性伤痛的议题，作为一名电影创作者，该如何把握分寸，避免造成二次伤害？

尹佳恩：这确实是个难题，讲述这样的故事时，我也一直在思考，怎么做才不会给受害者带去第二次伤害。创作的时候，我并没有把伤口完全袒露在大银幕上，可即便如此，我也没能完全做到这一点，所以对我而言，这始终是个沉重而困难的问题。

想要讲述创伤，却又不制造新的创伤，这几乎是一件不可能的事。所以我转而把注意力收回到故事本身，拿出我对于事件的态度与想法，让大家看到我的诚意与郑重。这样一来，大家或许就能理解，我是多么努力地在做这件事。

娱理：您的电影情感非常细腻，女性创作者往往被认为有着更强的共情力，这是否会为女性题材创作带来不同于以往的变化？

尹佳恩：首先，我觉得全世界至今仍处在父权制的社会里，女性不得不长期居于弱势的位置。作为弱势群体，一生要经历许多事，需要留心的东西太多了，久而久之就会生出某种直觉。当我意识到自己身处弱势时，也会自然而然地用另一种视角去观察这个世界。

这种视角的确是一种能力，它能让人看见掌权者看不见的东西。从这个角度来说，女性创作者对于女性题材创作是非常必要的。

娱理：我能感觉到您是一个非常温柔的人。如今中国也涌现出越来越多年轻而温柔的女导演。过去在中国的一些剧组里，女性电影人会被灌输一些“规矩”，比如演员文淇讲过女生在剧组里不被允许坐在苹果箱上。早些年，也有知名的女导演说自己不得不表现得更强势、更有“男子气概”，才能被全组信服。不过现在，这些情况正在改善。目前韩国女导演、女性电影人面临的状况，是否也在好转？

尹佳恩：我只有自己在拍摄现场的经验，未必能代表所有剧组。就我个人的感受而言，针对女性工作人员的歧视相比以前已经大大减少了。即便仍有一些隐性的歧视存在，但我觉得，因为女孩们在工作中都非常用心、非常出色，那些偏见和歧视正在慢慢消退。

不过，就我们刚才谈到的女性所拥有的那种特别的视角，电影界似乎还没有足够发现和重视这件事。

尹佳恩：我没有太多思考过这件事，我认为既然没有人单独把男性称作“男导演”，那么女导演如果也能被叫作“导演”，好像会更好一些。

这件事可以从两个层面去看，一方面，成功的女性导演可能并不多，所以被叫作“女性导演”，会有一种成为榜样、成为模范的感觉；但另一方面，如果把“女性导演”单独归为一类，也会让人觉得像是在对女人们说，“你们就在这边玩吧，这才是你们的位置”，会有两种不同的感觉。

娱理：中韩两国都有不少关注社会现实的议题之作，比如《熔炉》《素媛》。您认为电影能够，或者应该成为推动社会进步的一股力量吗？

尹佳恩：我愿意这样相信，电影会影响某个人生命中的某个瞬间。而当无数这样的瞬间汇聚在一起，也许就能改变世界。

重拍一遍《世界的主人》会更勇敢

希望在未来商业化大潮中做一只不一样的小钵

娱理：您的作品在海外电影节和亚洲市场上广受好评。您觉得，亚洲文化圈（包括中、日、韩等国）在探讨女性成长创伤时，有哪些共通的情感密码？如果未来有机会与中国的青年导演或演员进行跨国合作，您会对哪一类的华语故事或议题产生兴趣？

我有时候觉得，相似的东西可能非常相似，不相似的东西也非常不相似。但我常思考的是，我们真的彼此了解吗？中国女性对韩国女性了解多少，韩国女性又对中国女性了解多少？这样追问下去，我感觉大家其实并不那么了解，交流也不够多。所以，我更想做的可能是那种能让大家彼此增进了解的东西。

娱理：《世界的主人》是很多影迷近年来最喜欢的新片之一。我比较好奇，您个人对最近几年的电影有没有特别喜欢的？

尹佳恩：（想了一会）嗯……我非常喜欢《某种物质》，还有《接近终点》……《五月十二月》印象也很深，它们塑造了令我难忘的人物。

娱理：您提到的这几部电影在戛纳电影节的选片范畴内相对商业一点。您的电影不管是手法还是情感都很克制，接下来您会尝试拍一些更商业、表达更直接和强烈的电影吗？

尹佳恩：我对这件事其实没有什么标准，有些电影注定是独立电影、艺术电影，有些则难免会成为商业片，所以还是要看究竟是一个什么样的故事，适合拍成什么样。

娱理：经过与不同国家观众这一整年的交流，如果现在再拍一遍《世界的主人》的话，您会做出什么不同的选择？

尹佳恩：我总是忍不住回想，如果当初我的电影更勇敢一些会怎样？现在的珠仁看起来还是太善良、太模范学生的那种样子了，她不够“坏”。这个困惑一直萦绕在我的心里，时至今日我也会后悔，要是之前更极致一点会更好。希望以后大家如果要拍电影的话，要做出那样的电影。

娱理：如今不同国家的

世代观众似乎喜欢看一些强情绪、强刺激、能够反映他们心声的电影，在流媒体的冲击下，传统的独立电影、艺术电影正遭受新的挑战。作为一名兼顾艺术风格与社会关怀的导演，您如何看待这样的困境？

尹佳恩：我觉得在疫情期间，电影的劲敌是

Over-the-top media services

基于互联网的内容与服务，

），那时候长篇剧集似乎成了主流。而现在我们面对的竞争对手又变成了短剧、短视频。

在这样的形势下，电影对人们来说究竟意味着什么，能对人产生什么样的影响？又为何不可替代？此刻，这个时代似乎促使我们重新思考这些问题。

当下是一个非常有危机感的时刻，但同时也是一个能为电影提出非常多问题、让我们去追问的关键时期。

娱理：我看到，昨天来到您见面会的绝大部分都是年轻的女孩，您的电影曾经带给她们很多力量。您在成长中也曾遇到过困惑，如果少女时期的您看到了《世界的主人》这样的电影，您觉得那时候的自己会有怎样的反应？

尹佳恩：哈哈，我不知道该怎么回答，大概因为是我自己拍的电影吧，我不知道该怎么说。我小时候看过很多比《世界的主人》更优秀的电影，我很感恩，是那些电影造就了今天的我。

娱理：您曾把电影比作一只“装着伤口与疗愈的小钵”。

在未来的商业化内容浪潮中，您希望这只小钵为您、也为观众装下一个怎样的世界？

尹佳恩：工厂会生产出千篇一律的容器，但我不希望如此。我希望即便是工厂生产出来的容器，也应该是多种多样的——有的尖，有的圆，有的宽，有的大，有的小巧玲珑，总之要千姿百态。我觉得我的电影大概会是其中比较特别、与众不同的那一只。我时常想，只要工厂还在持续不断地生产，我就要努力做出那只崭新的、不一样的小钵。

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来自于：北京

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