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今年，焉栩嘉在横店连续工作了大半年，《司宫令》后，进组《念相思》，在演员这条道路上，他开启了一个新的阶段。
9岁那年以童星身份参演了第一部电视剧，少年时又分别参加了两次选秀节目，两次都得以成团出道，在大部分人以为他会在偶像的路上继续走下去的时候，他转而在学业上努力，成功考入北京电影学院，那一年，他18岁。在学校系统学习了4年后，他没有着急把自己放回娱乐圈“试炼”，而是先“考编上岸”，成为中国东方演艺集团的一名正式演员。
如今，他刚满25岁，从一个男孩成长为男人的16年里，他都生活在聚光灯之下，是少年的他努力在适应娱乐圈的纷繁复杂，也是这个略带残酷的环境，造就了现在的焉栩嘉。他能感受到自己的变化，同时他也在告诉自己，有变化的同时依旧要“坚定本心”。
新的一岁，他有了新的开始，一个属于“演员”焉栩嘉的开始。从少年偶像到青年演员，他想要重新被看见。
正剧、古偶两手抓
《念相思》进入了拍摄的后半程，杀青在即，焉栩嘉这个十足I人，在剧中饰演外向、松弛，情绪外放的庄少衾，体验了一把当E人的感受，“他是一个潇洒肆意，骨子里自有一份坚守的人物。”看剧本的时候，焉栩嘉细致地琢磨了他所有的伏笔、人物的起伏，希望能让观众追剧时，看到层层反转，也能透过这些反转，看到人物的内心。
庄少衾的台词很密集，也是这个角色的人物特点之一，不少对手戏份中，合作演员台词量偏少，整场戏的节奏、语气流转，很大一部分需要靠他来托住。于他而言，熟记台词是演员分内应当完成的功课，算不上真正的挑战，真正需要反复揣摩打磨的，是刻在人物骨血里那份外放松弛的气质。
为了接住这个高能量的角色，焉栩嘉摸索出一套独属于自己的片场节奏，他称之为“节能模式”。
“刚接到角色的阶段，我会在日常生活当中去体会、靠近这个角色的神态与行事风格，慢慢捕捉人物的内在气质。当我对人物内核建立起清晰感知之后，就不再在日常里持续消耗情绪，在走戏间隙、场次转场的空档，我会收敛起角色外放的状态，回归自我，将饱满的情绪全部留存，留给正式拍摄的时刻。”
横店剧组的拍摄常常结束得很晚。收工回到酒店，属于角色的那部分喧嚣落下帷幕，剩下的是一天里有限的私人时间，焉栩嘉所做的不过就是卸妆、洗澡，翻看次日待拍的剧本，之后便沉沉睡去。他习惯抓住睡前、晨起两个节点打磨台词，配合这部戏导演对于台词准确度的高要求，一点点打磨字句节奏。
I人的能量需要独处来补给。拍戏是向外大量释放能量的工作，尤其是演绎庄少衾这样的角色，安静独处、听歌、运动，这些大家熟悉的“I人日常”，也是他给自己蓄能的方式。一个人安安静静待够，把电量补满，才可以第二天到片场，把全部能量交给人物。
《司宫令》中的赵皓，又是一种全新的质感，身在波谲云诡的朝堂漩涡，他外表稚拙、内心却通透澄明，看透宫廷之中的虚伪纷争，却没有滋生夺嫡的野心。
杀青之后，《司宫令》的剧本也被他收在了家里的书柜中，好像这个角色的一生和他所有的拍摄回忆，就一起被封存在其中了，对于演员来说，杀青就意味着和这个角色正式作别，尽量快速抽离，奔赴下一段故事。
从赵皓到庄少衾的连续拍摄，确实压缩了一些准备的时间，但是帮助也显而易见，“
高密度的工作可以让我杂念变少，所有注意力，都可以纯粹地聚焦到演戏这件事本身。
除了拍戏，焉栩嘉在今年8月也有新角色和观众见面，他在历史剧《江海潮生》中饰演张孝若，剧中，他的对手演员是何冰、王鸥等一众前辈，可想而知，这样的拍摄经验对他来说是多么的宝贵。
童星、偶像，专业演员
在焉栩嘉的印象里，自己并非从小就是性格内向的I人，只是在娱乐圈中长大，在自己心智尚没有足够强大的时候，面对铺天盖地的网络评价和外界的声音时，多少带来了一些潜移默化的影响。
如果可以对当年的自己说几句话，我会告诉他，多听取师长前辈的建议，不必被网络上的杂音裹挟。
即便曾经经历过不友善的非议，他也并不会因此否定自己的来时路，这些左右的经历就造就了现如今的焉栩嘉，他接纳过往所有际遇，并不幻想如果换一条普通的成长轨迹，人生会不会更好。“反而这帮助我很早就确定了自己向往的事业，有这份际遇，本身就是幸运的。”
片场是焉栩嘉熟悉且适应的工作环境，九岁踏入这个行业，就是在拍戏。只是那个时候年纪尚小，一切都是懵懂的，并不知道什么是真正的表演。
再后来，他站上选秀的舞台，被无数观众以偶像的身份记住。“选秀是人生特定阶段到来的一次机遇，家人与团队都建议我把握机会，我便奔赴那一段旅程。不同的人生阶段完成不同的事。”但在他的内心深处，对于“演员”的坚持是一直都在的。
于是他选择报考表演专业，走进校园系统学习，这是一份慎重的抉择，从这一刻开始，他真正生出对于演员这份职业的敬畏之心。
4年大学的学习过程补齐了他身上诸多短板，“说台词的广东口音就是在学校里，一点点改掉的。”经过表演的系统训练之后，他懂得角色前期该做哪些准备，如何拆解人物，分析剧本。同时他也明白，表演不是一套僵化不变的流程，章法之外，依旧留有给予角色、演员个人特质发挥的空间。
为了让表演的路能走得更远、更踏实，他一毕业就选择考取院团，就像很多普通的表演专业毕业生一样。“进入院团，可以接触优质项目，拥有向资深前辈学习的机会。”这是他很看重的部分。
在我的认知里，优质作品自然会带来关注度，考取院团不等于放弃曝光，本质上是找寻路径打磨自我，争取产出更好的作品。
今年，他出演了音乐剧《狐说臣与仙》。音乐剧的表演，又给他带来另一重滋养。没有后期剪辑可以修饰，每一场演出都要完整、准确地呈现。所有表达直接直面台下观众。这份舞台历练，反过来反哺了影视剧表演。
但在焉栩嘉的认知之中，音乐剧、话剧、影视剧，不存在孰高孰低，都只是表演不同的表达载体，都是宝贵的工作经验，不存在谁是谁的进修垫脚石，只是不同形式的艺术实践。
年少成名，塑造了他的个性，也留给了他一群长久陪伴的观众朋友，更磨炼出抗压的性格，学会用客观视角审视周遭的声音。“最近发现，粉丝的留言中，曾经让我祝福学业顺利的，有不少已经变成了祝福工作顺利，我们是在一起成长的。”
不吃没必要的压力
今年，是焉栩嘉重要的一年，职业定位和方向也更加明确，看似是一个里程碑，但焉栩嘉并不觉得是颠覆性的转折。“如今依旧扎根表演、兼顾舞台，继续顺着自己原本既定的道路往前走。”
25岁的年纪，实际从业工龄却远超大多数同龄人。或许就是因为“经验丰富”，才让他在现在行业起伏的调整期内，坚定自己的道路和选择。褪去年少的懵懂，如今的他目标清晰而朴素，“我还是希望自己可以好好演戏，能够在观众心中留下值得记住的角色。”
只是现在，影视剧项目减少，不少演员处在空档期，行业中的担忧情绪颇高，如今《念相思》已经接近杀青阶段，焉栩嘉的下一个角色在哪里？他本人并不着急，也不会把这些不可控的因素视为捆绑自己的压力。
“项目会不会找上门，不完全由演员个人掌控，我不会为此过度焦虑。自己可以牢牢握住的，是内心那份创作的热情。只要这份热忱没有熄灭，便是最重要的底气。与其焦虑未知的明天，不如把全部注意力安放在手头正在推进的工作之上。”
他把压力分为两种，
一种是创作必然附带的压力
，为了把每一场戏演绎到位而生，这类压力会转化成驱动力，是自己要主动承接克服的；
另一类，则是“没必要的压力”
，属于多余的精神内耗，他会主动将其隔绝在外。担心未来的角色和进组时间，就属于后者，是“没必要吃的压力。”
不去做繁复冗长的远期规划，不去反复设想还没有到来的事情。现阶段最切实的目标，就是把手头正在拍摄的作品好好完成，期待观众可以看见、能够喜欢自己演绎出来的角色。
人是在成长和改变的，或许一时间很难说出具体的改变是什么，又有哪些改变可以被真切地被外界看到，但向内的审视，他更希望是清醒的，“自己最清楚自己是什么模样，做好自己，便足够了。”
从童星到偶像，再到如今成为真正的演员、依旧热爱音乐的创作者，焉栩嘉享受舞台的灿烂，也安于剧组的沉静。对表演的敬畏、对音乐的表达，依旧被他稳稳握在手里，不曾忘却初心。
岁而已，焉栩嘉还有更多可能，值得被看到。
一天零一页
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